the limits to the use of hidden cameras: a comparison between ruling 12/2012 of the spanish constitutional court and the haldimann vs switzerland case

Abstract

“Cómo financiar tu película” es el libro que ha publicado Concepción Calvo Herrera, Editorial Fragua. 2017 (187 págs). Se centra, como es natural, en la figura del productor, las fuentes de financiación del cine español, públicas o privadas.... No olvida nada. Por ejemplo: los criterios de valoración del proyecto, el decálogo para presentar el dossier “bien estructurado, maquetado y visualmente atractivo.”

Lejos quedan los tiempos de la guerra civil española en que el precio de la entrada de cine estaba subvencionado. En España, en esa época no existía la televisión, la mayoría de la gente era analfabeta, en los hogares españoles no disponían de agua caliente e inodoro, en esos tiempos no había más que miseria y la asistencia al cine se consideraba un producto de primera necesidad, igual que la barra de pan. El cine era el único entretenimiento para la mayoría de la población española en esos difíciles tiempos (p.118). En la actualidad, el precio que un espectador paga por una entrada de cine depende en gran medida de la localidad o municipio donde su ubique la sala de exhibición y de otros factores, de ahí que el precio de la entrada  sea  diferente  en  cada  Comunidad  Autónoma  y  determinados  municipios  en  el territorio español (p.118-19).

Sí. El Estado debe financiar al cine español. Esta es la repuesta a la pregunta que se hacen muchos espectadores que no van a ver películas españolas y están en contra de cualquier ayuda estatal para el colectivo de cineastas. Habría que decir que un país se mide también por su cultura y por el talento de sus creadores. Si un país no produce, no crea, está obligado aconsumir la cultura de otros. Recordemos que el Fondo de Protección a la Cinematografía ha sufrido una drástica reducción por parte del Gobierno obligando al ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) a congelar determinadas ayudas y a recortar la cuantía de las que se mantienen en vigor; afortunadamente se sigue haciendo cine con presupuestos más modestos y el volumen de producción no ha variado mucho en los últimos años.

La profesora Calvo pasa revista a las ayudas vigentes desde el 1/1/2016; es decir, las diferentes formas de financiación y amortización de una película. Me han llamado especialmente la atención: ayudas sobre proyecto de Comunidades Autónomas; beneficios de la coproducción internacional; crowdfunding; el Decreto Miró y el plan de financiación y de explotación de “El baile de la Victoria“, de Fernando Trueba, que también se incluye. En resumen, podría decirse que lo que ofrece a sus lectores es un auténtico vademecum.

Concepción Calvo Herrera es doctora en Comunicación Audiovisual y ejerce este magisterio  como  profesora  de  Grado  en la  Facultad  de  Ciencias  de  la  Información  de  la Universidad Complutense de Madrid.