Fluidos discontinuos: Resistencias y variaciones en el deseo desde la obra de Jesús Martínez Oliva sobre el VIH/sida

Resumen

En este texto se pretende analizar la producción artística de Jesús Martínez Oliva sobre el VIH/sida, un conjunto de obras que cronológicamente están situadas en la primera mitad de la década de los 90 del siglo pasado. Aunque el trabajo del artista sobre la pandemia del VIH/sida no es nada extenso ni es comparable a la cantidad de obras producidas de sus coetáneos, ha llegado a convertirse en una referencia fundamental para los estudios sobre las artes visuales y la crisis del VIH en el Estado español.  Este artículo parte de la exposición Fluidos discontinuos (1994), presentada en la Fundació Miró, debido a que esta instalación sintetiza la actitud del artista frente al VIH. En primer lugar planteó una postura basada en el continuar viviendo y en el continuar deseando; en segundo lugar, reflexionaba en qué se había convertido el sexo con la introducción del preservativo como tecnología de prevención. A partir de esta cuestión, Martínez Oliva analizó las nuevas mecánicas y los cambios físicos y simbólicos que emanaban de la práctica del sexo seguro.  El texto está estructurado en tres apartados, imitando la construcción de Fluidos discontinuos que estaba compuesta por tres piezas. A través de ellos se abordan las energías interrumpidas, la adaptación del sexo en tiempo de crisis del VIH y la «dildificación» del otro. Una visión que se distancia de los enfoques de la muerte, del duelo o de la protesta, más habituales en la representación del tema, para centrarse en una resistencia en el desear.