Observaciones iconográficas sobre Las Siete Artes Liberales de Giovanni dal Ponte

Miguel Ángel Elvira Barba; Marta  Carrasco Ferrer

doi:10.5209/dmae.96195

Observaciones iconográficas sobre Las Siete Artes Liberales de Giovanni dal Ponte

Miguel Ángel Elvira Barba Miembro Correspondiente de la Real Academia de la Historia
Marta Carrasco Ferrer Camilo José Cela University https://orcid.org/0000-0002-7189-7324

##plugins.pubIds.doi.readerDisplayName##: https://doi.org/10.5209/dmae.96195

Parole chiave: Giovanni dal Ponte, Siete Artes Liberales, Iconografía, Museo del Prado, Gótico Internacional, Florencia

Abstract

El presente artículo estudia la tabla del Museo del Prado titulada Las Siete artes Liberales, realizada por el pintor Giovanni dal Ponte en Florencia hacia 1435. Se la concibe como un “hito” en la representación gótica de las Artes Liberales en su paso al Renacimiento. Se tienen en cuanta tanto las propias figuras de las artes como las representaciones de los sabios antiguos que se suelen relacionar con ellas.

##submission.viewcitations##

Riferimenti bibliografici

Antal, F. (1963), El mundo florentino, Guadarrama, Madrid.

Baldini, U. y Casazza, O. (1990), La Capella Brancacci, Olivetti / Electa, Milán.

Baskins, C.L. y otros (comis.) (2008), The Triumph of Marriage. Painted Cassoni of the Renaissance, Isabelle Stewart Gardner Museum y Mabling Ringling Museum of Art, Boston.

Becchis, M. (2001), “Giovanni dal Ponte”, en Dizionario biografico degli italiani, vol. 56, Roma, p. 182-185.

Bellosi, L. (1966), La pittura tardogotica in Toscana, Fratelli Fabri Ed., Milán.

Berenson, B. (1963), Italian Painting of the Renaissance. Florentine School, vol. I, Londres.

Borsook, E. (1980), The Mural Painters of Tuscany from Cimabue to Andrea del Sarto, Clarendon Press, Oxford.

Boskovits, M. (1975), “Il Maestro del Bambino Vispo: Gherardo Starnina o Miguel Alcañiz?”, Paragone, XXVI, 307, p. 3-15.

Cacciotti, B. (2005), “La tradizione degli ‘Uomini illustri’ nella collezione di Don Diego Hurtado de Mendoza ambasciatore tra Venezia e Roma (1539-1553)”, Annali del Dipartimento di Storia. Università Roma Tor Vergata, 1, p. 191-254.

Carli, E. (1977), Giovanni Pisano, Pacini, Pisa.

Chiodo, S. (1988), “Pittori attivi in Santo Stefano al Ponte a Firenze e un’ ipotesi per l’ identificazione del Maestro della Madonna Straus”, Paragone, XXXXIX, 577, p. 48-79.

Clark, K. (1989), El arte del humanismo, Alianza, Madrid.

D’Ancona, P. (1902), “Le rappresentazioni allegoriche delle Arti Liberali nel Medio Evo e nel Rinascimento”, L’Arte, V, p. 137.

Donato, M.M. (2006), “Dante nell’ arte cívica toscana. Parole, temi, ritratti”, en M.M. Donato (coord.), Dante e la arti visive, Milán, p. 9-47.

Elvira Barba, M.Á. y Carrasco Ferrer, M., La Biblioteca del Escorial. ¿Quién es quién en su bóveda?, en prensa.

Faletti, F. (1988), “L’ antica capella del Giudizio nella cattedrale di Pistoia”, Quaderni pistoiesi di satoia dell’ arte, VI, p. 23-39.

Falomir Faus, M. (1999), Museo del Prado. Guía de la pintura italiana del Renacimiento, Aldeasa, Madrid.

Fremantle, R. (1975), Florentine Gothic Painters, M. Secker & Warburg, Londres.

Frosinini, G. (1990), “Proposte per Giovanni dal Ponte e Neri di Bicci: due affreschi funerari nel duomo di Firenze”, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, XXXIV, p. 123-138.

Frugoni, C. (1991), “Arti liberali e meccaniche”, Enciclopedia dell’arte medievale, Instituto della Enciclopedia Italiana, Roma, vol. II, p. 529-534.

Gamba, C. (1904), “Giovanni dal Ponte”, Rassegna d’Arte, IV, 12, p. 177-186.

Gamba, C. (1906), “Ancora su Giovanni dal Ponte”, Rivista d’Arte, IV, p. 163-168.

García Pérez, N (2006)., “Ponte, Giovanni da, o Giovanni di Marco di Sancto Stefano”, en Enciclopedia del Museo del Prado, tomo V, Fundación Amigos del Museo del Prado, Madrid, p. 1775-1776.

Goldwin, J. (2002), The Pagan Dream of the Renaissance, Thames & Hudson, Londres.

Gregori, M. (ed.) (2003), In the Light of Apollo. Italian Renaissance and Greece, Atenas.

Guidi, F. (1968), “Per una nuova cronología di Giovanni di Marco”, Paragone, XIX, 223, p. 27-46

Guidi, F. (1970), “Ancora su Giovanni di Marco”, Paragone, 239, p. 11-23.

Guidi, F. (1987), “La pittura Fiorentina del primo Quattrocento nel transetto di S. Trinita”, en La chiesa di S. Trinita a Firenze, Florencia, p. 118-122.

Hohenbourg, H. de (1979), Hortis Deliciarum (publicado por R. Green), 2 vols., Warburg Institute, Londres.

Horne, H. (1906), “Giovanni dal Ponte”, The Burlington Magazine, IX, p. 332-337.

Horne, H. (1906), “Appendice di documenti su Giovanni dal Ponte”, Rivista d’Arte, IV, 10/12, p. 169-181.

Jacobowitz Efron, J. (2012), “Dante in Pistoia. The Frescoes in the Capella del Giudizio”, Quaderni Storici, 47, p. 443-468.

Jongkees, J.H. (1960), Fulvio Orsini’s Imagines and the Portrait of Aristotle, J.B. Wolters, Groningen.

Lafuente Ferrari, E. (1970), El Prado. Escuela italiana y francesa, Aguilar, Madrid.

Mack, C. (1980), “A Carpenter’s catastro with information on Masaccio, Giovanni dal Ponte, Antonio di Domenico, and others”, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, XXIV, p. 366-369.

Marle, R. van (1927), The Development of the Italian Schools of Painting, vol. IX, La Haya.

Natali, A., Neri Lusanna, E. y Tartuferi, A. (comis.) (2012), Bagliori dorati. Il Gótico Internazionale a Firenze, 1375-1440, Florencia.

Pérez Sánchez, A.E. y Sureda i Pons, J. (comis.) (1990), Colección Cambó, Ministerio de Cultura, Madrid.

Perkins, F.M. (1921), “A Florentine Double Portrait at the Fogg Museum”, Art in America, IX, p. 137-148.

Planiczig, L. (1941), “Manuele Crisolora trasformato in Aristotele”, La Rinascita, 4, p. 818 ss.

Rand, E.K. (1923), “Dante and Petrarch in a Painting by Giovanni dal Ponte”, Fogg Art Museum Notes, I, p. 25-33.

Réau, L. (1996-1997), Iconografía del arte cristiano. Iconografía de la Biblia, Barcelona. Tomo 1: Antiguo Testamento; tomo 2, vol. 3 a 5: Iconografía de los santos.

Richter, G.M.A. (1984), The Portraits of the Greeks, Phaidon, Oxford.

Salvini, R. (1935), “Lo sviluppo stilistico di Giovanni dal Ponte”, Atti e Memorie della R. Accademia Petrarca di lettere, arti e scienze, XVI-XVII, p. 17-44.

Sánchez Cantón, F.J. (1942), “El donativo de Cambó al Museo del Prado”, Arte Español, XIV, p. 7-8.

Sbaraglio, L. (2007- 2008), “Note su Giovanni dal Ponte ‘cofanaio’”, Commentari d’Arte, XIII, 38, p. 32-47.

Schubring, P. (1923), Cassoni. Truhen und Truhenbilder der italienischen Frührenaissance, 2 vols., Leipzig.

Shell, C. (1972), “Two Triptychs by Giovanni dal Ponte”, The Art Bulletin, LIV, 1, p. 41-46. DOI: https://doi.org/10.1080/00043079.1972.10790575

Sopeña Ibáñez, F., y Gallego Gallego, A. (1972), La música en el Museo del Prado, Ministerio de Educación y Ciencia, Madrid.

Tartuferi, A. (2012), “Pittori a Firenze alla vigilia del Rinascimento (e anche dopo): qualche spunto crítico”, en el catálogo de la exposición Bagliori Dorati. Il Gótico Internazionale a Firenze, 1375-1440, Florencia.

Tartuferi, A. y Sbaraglio, L. (comis.) (2016), Giovanni dal Ponte, protagonista dell’ umanesimo tardogotico fiorentino, Giunti, Florencia, (con artículos de los comisarios y de A. Bernacchioni, L. Brunori y A. Soldani).

Toesca, P. (1904), “Umili pittori fiorentini del principio del Quattrocento”, L’Arte, VII, p. 49-58.

Thomas, A. (2002), “Seven Virtues and the Liberal Arts for a Bedchamber? Tracking the History of Italian Renaissance cassone Paintings”, Critica d’Arte, 65, no.16, p. 67-77.

##submission.format##

PDF (spagnolo)

##submission.crossmark##

##submission.metrics##

Pubblicato

2024-10-08

Come citare

Elvira Barba, Miguel Ángel, e Marta Carrasco Ferrer. 2024. «Observaciones iconográficas sobre Las Siete Artes Liberales de Giovanni dal Ponte». De Medio Aevo 13 (2): 491-508. https://doi.org/10.5209/dmae.96195.