Esta investigación plantea dos objetivos principales. El primero es definir las variaciones que se producen en el canon español en un periodo de dos décadas, concretamente entre los años 1995 y 2016. Este tiempo se delimita por la aparición de dos listas que sintetizan en las mencionadas fechas las películas españolas de mayor relevancia. A través de esta comparación se pretende ilustrar la evolución de la configuración de un canon sobre el cine producido en España durante el cambio del milenio.

La primera relación es la elaborada con motivo del Centenario del Cine en el año 1995 (en adelante ‘lista Centenario’). La segunda es la impulsada por la publicación especializada Caimán. Cuadernos de Cine en 2016 (en adelante ‘lista Caimán’). Si bien estos no son los únicos listados con participación del sector de la prensa cinematográfica (por ejemplo, destacan las encuestas llevadas a cabo por Dirigido por… en 1992 o Nickel Odeon en 1995), estas resultan ser más limitadas en cuanto a participantes y extensión y, por tanto, menos representativas de la configuración del canon.

Con el fin de observar la evolución del canon propuesto por ambas listas, se realiza un análisis de las siguientes variables: (1) Películas comunes de ambos listados; (2) Películas que figuran en la lista Centenario (1995) pero que reciben menor atención o desaparecen del listado de Caimán (2016); y (3) Películas que se incorporan como novedad en la lista Caimán.

El segundo objetivo de esta investigación es estudiar el papel de la televisión en la configuración del canon cinematográfico, así como la recepción por parte del público español de las diferentes propuestas. Por ello, una vez cotejadas ambas listas, se procede a confrontar las películas resultantes de cada una con los datos de audiencia obtenidos tras su emisión por el programa Historia de nuestro cine, durante el periodo en el que tuvo una emisión diaria, que va de 2015 a 2018. Se busca así tanto evidenciar las modificaciones del canon cinematográfico español entre 1995 y 2016, como dilucidar de qué manera el gusto de los espectadores coincide o difiere con el de los prescriptores.

Por último, y a modo de adenda, se considera la ‘lista Historia de nuestro cine’, que fue votada por los espectadores del propio programa en enero de 2020. Aunque la participación pueda considerarse escasa, creemos que su inclusión es pertinente, pues introduce nuevas cuestiones y reflexiones sobre la futura elaboración del canon (y cánones) y las relaciones entre medios y público.

A continuación, en este apartado metodológico se presentan ambos listados y su proceso de elaboración, para posteriormente exponer cómo se han solventado las limitaciones metodológicas de esta comparativa.

La ‘lista Centenario’ data de 1995 y tiene como punto de partida la celebración de una efeméride tan relevante como es el nacimiento del cine. Cabe datar su origen en la Orden Ministerial de 8 de noviembre de 1993, por la que se conforma la Comisión del Centenario del Cine, adscrita al Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA). El propósito de la comisión se refleja así:

Nuestro país debe sumarse a esta celebración (del nacimiento del cine) llevando a cabo un conjunto de acciones que colaboren a la defensa y recuperación del patrimonio cinematográfico, al apoyo de la industria del sector, a la sensibilización pública por el cine europeo y, fundamentalmente, al futuro de un medio de manifestación artística con trascendencia en lo económico y social. (BOE, 1993).

La Comisión estuvo presidida por José María Otero, guionista, productor y posterior director del ICAA (1996-2004). Si bien en la comisión figuran numerosas universidades y asociaciones de diferentes puntos de España, la lista se configura tras la consulta con la Academia de Cine, la Unión de Actores, la Asociación de Historiadores del Cine, la Asamblea de Directores Realizadores y, en representación de la crítica, el Círculo de Escritores Cinematográficos (García, 1995). El propósito de la elaboración del listado formaba parte de la política cultural del momento, pues los resultados de la encuesta favorecerían la reactivación de los títulos elegidos a través de nuevas copias, ciclos de cine y exposiciones de carteles y fotografías. Los participantes recibieron una lista cerrada de 500 títulos, y solo las 42 películas que superaron el umbral del 50% de los votos configuraron el listado final. El resultado se ordenó bajo un criterio cronológico y, por lo tanto, no es posible conocer cuáles fueron los títulos mejor valorados. A continuación, se muestra el listado en la Tabla 1:

La ‘lista Caimán’ surge en mayo de 2016 y tiene origen en el ámbito periodístico. Con motivo de la publicación de su número 100, la revista Caimán. Cuadernos de cine realiza una ambiciosa encuesta entre 350 especialistas del sector, con intención de realizar, según afirma el editorial de su director, Carlos F. Heredero: “la más amplia y representativa encuesta que se ha hecho nunca en nuestro país” (2016, p.5).

A diferencia de la ‘lista Centenario’, los organizadores de la nueva propuesta prescinden de la valoración de los profesionales del cine, y solicitan la participación de críticos, periodistas, historiadores, profesores, analistas, investigadores, archivistas, programadores, directores de festivales, hispanistas extranjeros especializados en nuestro cine, así como intelectuales y escritores interesados por el Séptimo Arte. Un análisis de los participantes evidencia la presencia mayoritaria de aquellos provenientes del ámbito de la crítica cinematográfica y la academia universitaria frente al resto. Estos son los perfiles en los que se dividen los 350 encuestados: 163 críticos y críticas de cine (47%), 124 profesores y profesoras de universidad, incluyendo hispanistas internacionales (36%), 34 especialistas del ámbito de la programación o festivales de cine (10%), 26 agentes de instituciones culturales como museos o filmotecas (8%), 24 personas dedicadas a la historia del cine y divulgación fuera del ámbito universitario (7%) y 8 docentes de escuelas técnicas de cine (2%) 1.

Sin partir de una lista cerrada previa, los encuestados incluyeron un total de 455 películas2, de las cuales se recoge aquí una muestra de las cien primeras. En esta ocasión, el orden se establece en función del número de votos y puntuación obtenida, por lo que es una lista que pretende jerarquizar la importancia de cada filme en la historia del cine español:

El espacio televisivo Historia de nuestro cine comienza sus emisiones en mayo de 2015 con la pretensión de acercar al público algunas de las más reseñables obras de cine español. Televisión Española reservó un espacio diario en el prime time en su segunda cadena (TVE2 / La2) para la emisión de películas españolas a través de este espacio. A partir de octubre de 2018, la cadena decidió reducir la presencia del programa a una emisión semanal, formato en el que se sigue emitiendo en el momento de redacción de este texto.

El programa asignaba a los diferentes días de la semana una década, programando las películas de los años 30 y 40 los lunes; de los 50 y 60, los martes; de los 70, los miércoles; de los 80, los jueves; y, por último, de los 90, los viernes. Las películas del siglo XXI quedaban fuera del ámbito de la emisión al difundirse en otro espacio de la cadena, Versión española (TVE, 1998-). Los viernes se emitía un coloquio con colaboradores, expertos puntuales o creadores sobre una película o sobre la temática abordada durante la semana. El programa nace bajo la dirección de Francisco Quintanar y cuenta en sus inicios con cinco asesores encargados de la selección de los filmes: el crítico Diego Galán, los directores de cine José Luis García Sánchez y Fernando Méndez Leite, el periodista y programador Luis E. Parés y el periodista Javier Ocaña. El paso de Galán y García Sánchez por el programa sería fugaz, quedando el grueso de la programación en manos de sus otros tres compañeros. Todas las películas contaban con una presentación dialogada entre la presentadora del programa, Elena Sánchez, y un colaborador fijo.

La promoción del programa en mayo de 2015 parece anunciar su intención de reflejar un canon fílmico: “Pronto en La2, las mejores películas españolas de todos los tiempos. Son parte de nuestra historia, y son historia de nuestro cine” (Historia de nuestro cine, 2015). Esta publicidad apelaba a criterios de calidad para, a renglón seguido, hacerlo por su relevancia histórica y condición patrimonial y de memoria colectiva.

Historia de nuestro cine emitirá, hasta su conversión en programa semanal en octubre de 2018, un total de 865 películas, que son las estudiadas en esta investigación. Con tal fin se ha procedido a elaborar una base con los datos de emisión y audiencia de las 177 semanas que transcurrieron entre mayo de 2015 y septiembre de 2018. Además, como complemento se ha recopilado también dicha información sobre la emisión de películas concretas de los listados Centenario y Caimán que fueron emitidas con posterioridad, durante su etapa de emisión semanal (2018-actualidad). Los datos que han configurado la catalogación de cada emisión tienen en cuenta la fecha de emisión, los espectadores, el share de la película y el share total de la cadena en el día de emisión.

El presente estudio aborda un objeto de estudio escasamente explorado desde una perspectiva comparada como la planteada. Por ello, cabe reconocer las limitaciones halladas en la aplicación de la metodología expuesta.

En primer lugar, se reconoce en la mera selección de estos listados un sesgo en las posibilidades de evaluar un canon más poliédrico. La distinta naturaleza y ejecución de las encuestas para la elaboración de las listas Centenario y Caimán evidencia el reto metodológico que supone comparar este tipo de listados para comprender la evolución de un canon. La lista Centenario es sustancialmente más corta que la Caimán (42 títulos frente a 455). Por ello, se ha determinado equiparar la importancia de los primeros títulos y circunscribir el estudio a las películas de la lista Centenario y las primeras 42 películas de la lista Caimán, jerarquizadas por votos. Se ha de tener en cuenta asimismo que los listados han sido elaborados desde lógicas diferentes, situando el canon de la lista Centenario en un plano que combina las intenciones institucionales y de la industria, frente a las periodísticas de la lista Caimán.

En segundo lugar, conscientes de la limitación que la lista Caimán haga, además, frente a veinte años más de cinematografía española que su predecesora, en determinados apartados del análisis se analizan sus 100 primeros títulos, representados en la Tabla 2. Asimismo, en el caso de películas que hayan sufrido una reposición en el espacio Historia de nuestro cine, se han primado los datos de audiencia de su primera emisión.

Por último, somos conscientes de que la audiencia televisiva está sometida, por su propia naturaleza, a una feroz competencia entre cadenas. También, que esa misma audiencia está influenciada por variables ajenas a las cifras descontextualizadas. Se plantea en futuras investigaciones sobre el análisis comparado de cánones cinematográficos y televisivos abordar datos como el número de reposiciones o la exposición pública de sus directores y/o intérpretes, variables que no se han podido tener en cuenta en el desarrollo cuantitativo de este estudio. Estas perspectivas complementarían los resultados obtenidos con una dimensión cualitativa interesante para el entendimiento del funcionamiento de los distintos públicos y su predisposición a validar o rechazar el canon propuesto por instituciones, industria y prescriptores. Asimismo, se propone revisar otras iniciativas canonizadoras de interés para nichos concretos, como puede ser la edición de fantaterror de Ediciones 79.

En un primer acercamiento, se observa que la lista Centenario contempla una mayor representación de la década de los años 50 (11 títulos), seguida de los 60 y los 80 (9 cada una). La lista denota una escasa presencia del cine producido antes de la guerra civil (3 películas) y de los años cuarenta (3 de nuevo). Asimismo, la cercanía temporal limita las posibilidades de figurar del cine producido en los años noventa, representados por 2 títulos, década inconclusa en el momento de la encuesta. A nivel nominal, los grandes triunfadores de la época son Luis García Berlanga y su estrecho colaborador, el guionista Rafael Azcona.

La propuesta del listado liderado por la Comisión del Centenario del Cine se adecúa con fidelidad a los criterios señalados por Nieto Ferrando en relación con las cualidades que valora un cierto tipo de canon, que pasan por su internacionalización (presencia en festivales) y su vocación realista, una historia del cine español que, en su opinión “ha olvidado los géneros y al cine underground, fácilmente medibles en relación con otros repertorios” (Nieto Ferrando, 2017, p. 292), si bien es destacable la presencia de algunos géneros como la comedia.

Por su parte, la lista Caimán en 2016 afronta la reevaluación de este canon dos décadas después. Se consolida parte del canon preexistente, pero también hay una clara intención de prefigurar uno nuevo. Por una parte, el particular perfil de sus votantes incluye las nuevas tendencias en la revisión del canon llevadas a cabo por la academia con la seminal Antología crítica del cine español. Por otro, resulta obvia la búsqueda de nuevos referentes que dialoguen de forma más directa con lo que la revista popularizó como “el otro cine” (Ibáñez, 2016, p.138), el formado por directores y directoras actuales alejados de los circuitos más comerciales.

La primera tendencia refleja una nueva estimación del cine del periodo franquista por la cual “la disidencia y la coherencia con el cine internacional han sido en parte sustituidos por la originalidad, sobre la base de un repertorio reducido, y la coherencia con algunas manifestaciones de la cultura popular” (Nieto Ferrando, 2008, p. 299). El mejor ejemplo de ello sería la reivindicación de una obra como El mundo sigue, de difícil acceso en 1995, pero que fue remasterizada y reestrenada en 2015, un año antes de la confección de la lista. En la segunda, entre los nuevos referentes, descolla la presencia del director Víctor Erice: sus tres largometrajes hasta 2016 figuran en lugar destacado entre las 15 primeras posiciones.

Los resultados de la encuesta Caimán evidencian la escasa estima que los encuestados tienen por aquellas películas españolas que han sido galardonadas por la Academia de Hollywood. Entre su centenar de elegidas no figuran dos de las premiadas con el Óscar a la Mejor película de habla no inglesa: Volver a empezar (José Luis Garci, 1982) y Mar adentro (Alejandro Amenábar, 2004). En la línea de esta disparidad con el criterio estadounidense, Hable con ella, que logró alzarse con un Óscar al Mejor guion original y Todo sobre mi madre, premio Óscar a la Mejor película de habla no inglesa, quedan relegadas en los gustos de los encuestados a ser la tercera y cuarta favoritas de la filmografía Pedro Almodóvar (posiciones 28 y 31, respectivamente). El laberinto del fauno, la producción española más nominada y premiada por la Academia estadounidense, con seis nominaciones de las que obtuvo tres, aparece en un discreto puesto 70. En peor posición, la 82, nos encontramos con Belle Époque, con su Óscar para la Mejor película de habla no inglesa, que constituye la única aparición en ella del director Fernando Trueba.

Se constata también que la lista Caimán se abre a una diversidad de géneros. Entre el centenar de obras aparecen hasta 13 documentales, una cantidad que se considera insatisfactoria para los editorialistas de la revista (Heredero, 2016, p.15) y un mediometraje televisivo (La cabina), así como numerosas películas de corte experimental (Tríptico elemental de España, Ere erera baleibu izik subua aruaren). El realismo mayoritario de 1995 se complementa con propuestas de género más comerciales, como la de los renovadores del cine español de los 90 -vía terror– como Álex de la Iglesia o Alejandro Amenábar. Podría achacarse su ausencia anterior a la proximidad temporal, pero la inclusión de obras como El cebo, ¿Quién puede matar a un niño? o Tras el cristal, y de películas, por el contrario, prácticamente coetáneas al listado como pueden ser Blancanieves o Magical Girl refutan esa premisa.

Otra de las características más llamativas en la reescritura del canon es la inclusión de películas en lenguas cooficiales y/o representantes de un cine autonómico alejado del centro de producción madrileño. Hay una amplia representación de la conocida como Escuela de Barcelona (Portabella, Esteva o Jordà) o del cine de Albert Serra (Honor de cavalleria, Història de la meva mort).

A pesar de esta tendencia inclusiva, la lista Caimán presenta dos notables ausencias. Por una parte, no se halla ningún título elaborado completamente con técnicas de animación. Igualmente, se observa un escueto reconocimiento de la filmografía desarrollada por mujeres, que solo contempla entre sus 100 primeras posiciones seis figuras: Josefina Molina con Función de noche en la posición 49, Icíar Bollaín con Te doy mis ojos en la 61, Cecilia Bartolomé con Margarita y el lobo en la 66, Mercedes Álvarez con El cielo gira en la 77, Isabel Coixet con Mi vida sin mí en la 94 y, finalmente, Pilar Miró con El crimen de Cuenca en la posición 99. Por tanto, cualquier obra con autoría femenina desaparece del ranking de las 42 películas más destacadas de la lista Caimán y de su posible contraposición con la lista Centenario.

Como se ha comentado en el apartado dedicado a las limitaciones metodológicas del estudio, puesto que la lista del Centenario sigue un orden cronológico y la de Caimán se basa en una jerarquía por puntos, no es posible enfrentarlas en un sentido clasificatorio. Por tanto, procedemos al desglose de sus similitudes y diferencias en cuadros separados. En la Tabla 3 se muestran los títulos que figuran en las dos listas. La Tabla 4 ilustra los títulos de la lista Centenario que no se encuentran en las primeras 42 entradas de la lista Caimán, e indica si dichos títulos figuran en inferior posición o si han sido excluidos del listado de 2016 (compuesto por 455 películas). Por último, en la Tabla 5 se muestran los títulos que emergen como novedad en las primeras 42 posiciones de la lista más moderna (Caimán), y que se consideran incorporaciones al canon.

Atendiendo al criterio temporal, en la evolución de un listado a otro se observa que la década de los años 50 deja de ser la más citada. En la lista Caimán solo figuran 5 títulos de ese periodo entre las 42 películas más importantes frente a los 11 de su predecesora. En la iniciativa de 2016, le toma el relevo la década de los 60, calificada de “década prodigiosa” por los responsables de la encuesta (Heredero, 2016, p.15). De hecho, los 60 copan la mitad del top 10, llegando hasta 9 títulos en la lista de 42. También hay una notable presencia de la década de los 70, representada en 8 películas.

Si tenemos en cuenta la mencionada escasa representación del cine realizado por mujeres en ambas listas, sorprende la ausencia de Segundo López, aventurero urbano, de Ana Mariscal, citada en la lista Centenario y que se relega a la posición 409 de 455. Desde el punto de vista del género, también parece latir ya en el espíritu de los encuestados cierto replanteamiento de la representación tanto de la mujer en el cine como de la diversidad sexual. Eso justificaría la ausencia de títulos reseñados en la lista Centenario como Amantes, Bilbao, Del rosa… al amarillo o Mi querida señorita. Asimismo, destaca la ausencia de Nobleza baturra, pese a la reivindicación del cine folklórico del periodo republicano encabezada por autores como Castro de Paz (2020).

Por otra parte, hay una evidente reevaluación –o tal vez fuera más adecuado decir devaluación– del cine de la conocida como Época Miró, caracterizada por producciones con determinado sello “de calidad”. Son numerosas las bajas de este periodo, que incluyen adaptaciones literarias de la época como La colmena, de Mario Camus, última película española en ganar el Oso de Oro en Berlín hasta Alcarràs (Carla Simón, 2022); o El bosque animado. A este grupo también pertenecen autores cuyo foco público ha cambiado sustancialmente (José Luis Garci o Gonzalo Suárez), algo que podría hacerse extensible a otro autor de los 80 que alcanzó su cénit a principios de los 90, como es Fernando Trueba.

Atendiendo a la Tabla 5, que muestra las nuevas incorporaciones en la lista Caimán, se observa que, por una parte, el canon se actualiza con títulos que fueron producidos con anterioridad a la elaboración de la lista Centenario. Sin embargo, la renovación entre las 42 primeras de la lista Caimán con títulos del periodo 1995-2015 es menor de lo que podría esperarse: solo cinco películas posteriores a 1995 irrumpen entre las primeras 42 de la lista Caimán, reafirmando la presencia del Pedro Almodóvar más internacional (Todo sobre mi madre, Hable con ella), de José Luis Guerín (Tren de sombras, En construcción) e introduciendo la figura de Álex de la Iglesia (El día de la bestia).

La gran diferencia reside en la reivindicación de películas anteriores a 1995 que modifican algunas particularidades del canon anterior. Es el caso de la inclusión de géneros no contemplados en la lista de 1995, como son el documental o el experimental, con un peso especial del cine de Luis Buñuel, José Luis Guerín, Basilio Martín Patino y Víctor Erice en el primer caso y de José Val del Omar y José Antonio Sistiaga en el segundo. Figuran también obras desconocidas en 1995 y recuperadas para los cinéfilos, como pueden ser Vida en sombras, que volvió a reestrenarse en el Festival de Venecia de 2008 tras sus problemas en el momento de su producción, o Vampir-Cuadecuc, censurada por el franquismo y que se estrenó oficialmente en 2007, y la ya mencionada El mundo sigue.

Si bien el cine de la etapa republicana perdió la estima de los prescriptores, no ocurre así con el cine popular de la época franquista, con la nueva consideración que merecen películas como La vida en un hilo o El cebo. La inclusión de Un perro andaluz, El cochecito y Campanadas a medianoche se relaciona con una nueva conceptualización de lo que significa que una película se considere española, dado que la primera fue rodada en Francia y las otras dos por directores extranjeros en España. Por último, Arrebato se establece como la película de culto por excelencia para los encuestados. De nuevo, nos enfrentamos a un criterio presentista, pues fue remasterizada por Karma Films en 2008.

Desde que comienzan las emisiones del espacio Historia de nuestro cine en mayo de 2015 hasta que se inicia la recopilación de la encuesta en marzo de 2016, se emiten un total de 211 películas. De estas, 44 estarán incluidas entre las 100 primeras de la lista Caimán (21%, una de cada cinco). En este periodo se emitieron 5 títulos que aparecían en la lista Centenario de 1995, pero que terminan por desaparecer de los cien primeros puestos de la de 2016, como se evidencia en la Tabla 6. Hay que tener en cuenta que esta proporción crece si se eliminan del listado de las 100 primeras de Caimán 36 títulos que, siguiendo la línea editorial del programa, no eran susceptibles de ser priorizados en Historia de nuestro cine (películas experimentales, cortometrajes y mediometrajes o aquellas producidas en el siglo XXI). Eliminando las películas bajo estos criterios3, se observa que el porcentaje de representación de las películas emitidas entre mayo de 2015 y febrero de 2016 y que son incluidas en la lista Caimán es del 25%, es decir, una de cada cuatro.

Llegados a este punto, se enfrentan las películas que configuran ambos listados analizados con su recepción por la audiencia televisiva. La Tabla 7 sintetiza los 54 títulos resultantes de la suma de la encuesta de la lista Centenario con las primeras 42 películas de la lista Caimán. Se ordenan según su aceptación por la audiencia, en orden decreciente de espectadores, al tiempo que se indica la pertenencia de cada película a una o ambas listas.

A continuación, esta recopilación se ilustra en la Figura 1:

En cuanto a la aceptación de los diferentes títulos propuestos por las listas analizadas, en general se puede concluir que las emisiones de las películas seleccionadas como canon por los listados Centenario y Caimán cuentan con una audiencia considerablemente buena para el contexto de la cadena en el que se emite. De media, las 54 películas fueron vistas por 487.407 espectadores, y el programa tuvo un 2.8% de share, superior al 2,5% de la cadena en el periodo estudiado.

En lo que respecta a los extremos de la estadística, en este caso son útiles para sintetizar la apreciación que pueden tener los públicos de cada lista. Si se analizan las once películas que se encuentran por encima de los 700.000 espectadores, se observa que cinco de ellas figuran únicamente en la lista Centenario, otras cinco aparecen en ambos listados y solo una (Todo sobre mi madre) pertenece en exclusiva a la lista Caimán sin posibilidad de ser seleccionada en la lista Centenario por producirse con posterioridad. Esta lectura de la parte alta del gráfico permite concluir que algunas de las películas que se verían rebajadas o eliminadas por el canon establecido en 2016 son, sin embargo, muy bien respaldadas por la audiencia del programa. De estos once títulos más vistos, seis aparecen en la lista Caimán en las posiciones 9, 16, 19, 20, 26 y 27.

Por el contrario, la parte baja de esta representación evidencia en las películas que se encuentran por debajo de los 300.000 espectadores siete títulos de los cuales solo uno pertenece a la lista Centenario, dos se hallan en ambos listados y cuatro son incorporaciones nuevas de la lista Caimán. Este menor respaldo de la audiencia apunta hacia una falta de sintonía de los espectadores con las películas consideradas más importantes por la encuesta de 2016, más si se tiene en cuenta que seis de las siete películas se encuentran en la lista Caimán en las posiciones 5, 10, 14, 17, 22 y 23, en general, más arriba que las más respaldados por la audiencia del listado.

Por último, es de interés explorar una última contraposición correspondiente a la comparación de las películas más vistas del canon Centenario-Caimán con las de mayor audiencia de las emitidas en Historia de nuestro cine hasta octubre de 2018 (Tabla 8).

La recopilación de las películas más vistas en el programa televisivo difiere sustancialmente de las que figuran en los primeros puestos de las listas de 1995 y 2016. Destaca en la cabeza del ranking de audiencia la aparición de dos coproducciones como La muerte tenía un precio y Por un puñado de dólares, consideradas españolas por los programadores, pero extranjeras por los impulsores de los cánones. Asimismo, figuran en la lista películas muy populares, pero desdeñadas por los prescriptores. Son títulos muy ligados a la condición estelar de sus intérpretes. Tal sería el caso de estrellas como Lina Morgan (La tonta del bote) o Esteso y Pajares (Los bingueros). Más allá de la comedia, observamos una notable presencia del conocido como Cine Quinqui, y de películas de género negro y criminal. El cine de Pedro Almodóvar también goza de mayor favor de la audiencia que de los prescriptores. Hay elecciones de la audiencia inesperadas, como incluir entre las más vistas películas tan alejadas de los cánones como La insólita y gloriosa hazaña del cipote de Archidona o Luna de lobos. Más comprensible resulta la aparición en el Top 10 de Operación Ogro. Desde las acerbas críticas en redes sociales de determinados políticos a la programación de un ejemplo de cine fascista como Sin novedad en El Alcázar (Augusto Genina, 1940), la programación de películas de gran carga política suscitó una elevada expectación. Relevante es que un autor que no figura en el canon, como José Luis García Sánchez, goce de tan buena aceptación entre el público.

Por último, la Tabla 9 ilustra una última lista, la elaborada por los espectadores de Historia de nuestro cine a través de sus votos en la página web RTVE.es. El 2 de enero de 2020 los colaboradores del programa presentaron una lista cerrada de 30 títulos para someterlos al escrutinio de los espectadores. Dicha circunstancia justifica la presencia de Tren de sombras, no emitida en el espacio en el periodo estudiado. La película que encabeza la lista, Los santos inocentes, obtuvo 1.900 votos. Aunque no puede considerarse como una cifra estimable, no deberíamos olvidar que, Viridiana, la película más votada en la encuesta de Caimán de 2016, tan solo obtuvo 227 votos. De nuevo, cumpliendo las máximas de mutabilidad, el canon resultante dista mucho de asemejarse al visto anteriormente. Sorprende especialmente la aparición de El Crack como la segunda preferida por los espectadores. En su emisión, el filme de José Luis Garci tuvo una audiencia cercana pero inferior a la media del programa (402.000, con un 2,1% de share). Una posible respuesta pudiera ser que, en el momento de la encuesta estuviera en la mente de los cinéfilos el reciente estreno de El Crack Cero (2019), que llevó a Historia de nuestro cine a dedicarle un especial a la franquicia el 4 de octubre de 2019. Pero la principal conclusión es la disparidad de criterios entre los prescriptores profesionales y los internautas. Solo 9 de las 30 películas que figuran en la lista del canon Centenario- Caimán superaron el medio millón de espectadores durante su emisión. Y las dos más vistas, Furtivos y Mi tío Jacinto, que casi doblan dicha cifra, ocupan los últimos lugares en la valoración de los votantes. Esta última es especialmente destacable pues, pese a su popularidad entre los espectadores, no aparece en el listado de 1995 y lo hace en el puesto 51 en el caso de Caimán.